10月15日周二Tesla盘后复盘图表解析式
以开心和开放的心态正确应对跌势，立足于长远和未来。不要过早开火，进入防空火力伏击圈再动手。只有规避掉大波段跌势的头部和中段，在跌势的末段的极值区域，也就是应用数学中所说的隐马尔可夫模型中的大概率事件的主沉降区域才有充裕的资金火力，与凶残的空头展开殊死搏斗；才能充分发挥有限的资金火力的最大威力和最高效率；才能尽可能多地购买到足够便宜的低位筹码；才能尽可能地少受一些在黑暗世界的折磨和煎熬。只有这样，才能在来日方长的日子里，拿出足够便宜的和足够多数量的筹码，为投资胜利打下坚实的基础。在跌势的末段（未必是末端，可遇而不可求）有计划有步骤，分梯度分批次，离散型随机变量，建仓布局。有勇无谋的蛮干是要不得的。凡是讲究方式和方法。
1.组建护仓基金和深跌重买基金
2.本轮反弹的起始点是182.000，最高点是271.000。顺大势，反技术，逆人性。
3.股价进入-212.100–202.130区域再启动护仓基金，有计划有步骤，分梯度分批次，离散型随机变量，建仓布局。
4.股价进入202.130–180.000区域再启动深跌重买基金，有计划有步骤，分梯度分批次，离散型随机变量，建仓布局。
5.Tesla完善由电动汽车制造商转型为Artificial Intelligence深度开发应用公司+储能公司+无人驾驶FSD+RoboTaxis（机器人出租车）软件公司+Optimus（擎天柱）人形机器人公司需要时日。来日方长，后面的荣耀大于先前的，在这片自由的土地、勇士的故乡：你看那星光灿烂之旗是否仍在飘扬；星光灿烂之旗，愿它长久飘扬；In God We Trust.我们信仰上帝，此语永矢不忘。
6.想要在金融市场上有大级别的建树，只有投资而不是一味投机交易，而投资取胜只有具备三点：
a.从大周期看，你的筹码足够便宜。
b.你的廉价筹码数量足够多。
c.你的持股时间足以跨过千山万水，虽然历经磨难，但是所有的主升浪一个不差地都完整地享受到了。所谓的企稳了再入场的错误认识，阻挡了绝大部分世人的成功之路。有计划有步骤，分梯度分批次，离散型随机变量，建仓布局。
b.你的廉价筹码数量足够多。
c.你的持股时间足以跨过千山万水，虽然历经磨难，但是所有的主升浪一个不差地都完整地享受到了。所谓的企稳了再入场的错误认识，阻挡了绝大部分世人的成功之路。有计划有步骤，分梯度分批次，离散型随机变量，建仓布局。
7.像Vanguard（先锋领航）操盘个人退休账户（IRA）和401（K）资金账户一样做好自己的股票账户的投资交易。
《冥想》是法国作曲家Jules Massenet（朱尔斯·马斯内）歌剧《Thaïs（泰伊斯）》中的一首交响间奏曲。这首乐曲为小提琴独奏、管弦乐队和后台合唱团而作。这部歌剧于 1894 年 3 月 16 日在巴黎加尼叶歌剧院首演。
《沉思录》是歌剧《泰伊丝》第二幕各场景之间的一段器乐间奏曲；最后一次重复时，无言合唱加入其中。在第二幕的第一幕中，修道士阿塔娜埃尔面对美丽而享乐的交际花、维纳斯的追随者泰伊丝，试图说服她放弃奢侈享乐的生活，通过上帝寻求救赎。沉思录发生在相遇后的反思时刻。在第二幕的第二幕中，沉思录之后，泰伊丝告诉阿塔娜埃尔，她让他带她去沙漠附近的一座修道院。
欧内斯特·纽曼评论说，“独奏几乎总是比它需要或应该的更加病态”，并继续说“[小提琴家]关心的是什么戏剧心理？”，并且这首曲子有时变得“不仅仅是甜腻，而且是伤感”。他指出，主题已经被听到了；罗德尼·米尔内斯 (Rodney Milnes)认为音乐“既来自阿塔纳埃尔的色情幻想，也来自他的赞美诗的一部分”。
乐曲为 D 大调，长约五到六分钟。马斯内创作这首乐曲也可能带有宗教意图；速度标记为Andante religioso，表明他希望这首乐曲应该以宗教的方式（可能意味着严格按照速度，或者字面上带有宗教情感）和行走速度（大约 60 BPM）演奏。乐曲以竖琴的简短介绍开场，然后小提琴独奏迅速进入主题。小提琴演奏两次旋律后，乐曲进入标记为animato 的部分，逐渐变得越来越激情（马斯内写了poco a poco appassionato ）。高潮在标记为poco piu appassionato（再多一点激情）的地方达到，然后独奏者演奏一段短暂的华彩乐段，然后回到主旋律。主题演奏两次后，独奏者加入管弦乐队，在高音区演奏泛音，而竖琴和弦乐则在独奏线下方静静地演奏。
该作品需要独奏小提琴、两支长笛、两支双簧管、英国管、单簧管、低音单簧管、巴松管、低音巴松管、两支圆号、SATB合唱团、两把竖琴和弦乐。独奏小提琴部分通常由歌剧中的乐团首席演奏，或由音乐会中的特邀独奏者站在乐团前面演奏。马斯内表示，SATB 合唱团在歌剧中由整个合唱团在幕后演唱，在音乐会中由四到八名独奏者坐在乐团中演唱。还进行了其他安排，例如小提琴和钢琴的变奏。
《泰伊斯的冥想曲》被认为是最伟大的返场曲之一；许多小提琴家都作为独奏家与世界各地的主要管弦乐团合作演奏过这首曲子。《冥想曲》还被改编为小提琴和钢琴曲，以及其他乐器的版本。1894 年，马斯内将《冥想曲》改编为声乐和键盘曲，名为《圣母颂》。同时代评论家卡米尔·贝莱格指出，这首曲子甚至被引入婚礼仪式中。其他改编版本包括朱尔斯·德尔萨特的大提琴和钢琴版本；长笛演奏家詹姆斯·高威、次中音号演奏家亚当·弗雷和小号手谢尔盖·纳卡里亚科夫都用他们各自的乐器录制了不同的版本，每个版本都有管弦乐伴奏。爵士低音萨克斯手 阿德里安·罗利尼 (Adrian Rollini)在 1925 年与 Varsity Eight 录制的《米兰堡的欢乐》 (Milenburg Joys) 中引用了该旋律的开头几小节，尽管他演奏的是降 D 大调，比原曲低了半音。
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