“裸包”已經越來越少見了。
就像所有手機都被各式各樣的手機殼緊緊包裹，手機殼上還粘着支架、穿着掛繩，三伏天想給手機散散熱得一層一層剝開機的心；
主張一切從簡、清醒寡慾的老錢風叱吒兩三年，晨昏定省般複誦“無logo、黑白灰、棉麻絨“的時尚圈，終於繃不住了，被一切從繁、張揚吵鬧的“包掛”撕開了個口子。
一向往包裏裝東西，現在流行在包外掛東西；一向拿包當配飾，現在包只是配飾的展板。
01、當代都市麗人，值錢東西都掛包上了
打工人把自己捧在手心的玩偶，掛在碩大的通勤包上，相當於在工位上養花、在電腦上貼紙，是又一款隨身攜帶的情緒穩定劑。
迪士尼賣出去的“川沙七寶”玩偶，批量出現在包包上，數不清有多少次，我站在扶梯上一抬頭，和玲娜貝兒打照面；
新晉治癒系*jellycat不遑多讓，每每擠在地鐵裏一側身，總能與長着同一張笑臉的小茄子小可頌小煎蛋擦肩而過。
同理還有你珍藏的愛豆小卡、明星周邊，你喜歡的動漫角色、樂隊成員，從包到包掛，都是社交資本，都是自我認同。
如果你熟悉二次元中盛行的“痛包”，也即掛滿動漫角色周邊的包，你會發現包掛完全可以是扎痛包的一種分支。
現在包掛進化了，只是一個玲娜貝兒不夠了，只用來展示自己對jellycat有多少愛不夠了，被當成包掛的東西如此之多，以至於包掛發展成“時尚版MBTI”了——那是對你性格的管窺，是你生活方式的切片，是鬆弛感的度量衡，是主體性的水平線。
鑰匙、鎖頭、行李牌，耳機、墨鏡、菸灰缸，出門在外能用得着的一切東西，你都可以掛在包上。包內也許空空如也，包外必須琳琅滿目。
包上成串的鑰匙，像踩着涼拖的包租公腰間那一把，有真·老錢的鬆弛；割捨不掉的有線耳機往包帶上繞幾圈，你戀舊，懂什麼叫浪漫永不過時；Gentle Monster的墨鏡和巴黎世家的行李牌綁一起，定旅行目的地，你一向只需往地圖上隨手一指；沒地兒抽菸也要掛個西太后的菸灰缸，朋克精神今天由你出任大使。
在21世紀，過一種城中游牧生活，需要的東西都隨包掛着，嚮往的狀態是隨風晃着。
我想很快就會有適合掛在包外的餐巾紙、小桌板、摺疊椅、鍋碗瓢盆。
你說這些東西不好掛吧，但其實現在的包掛也沒幾個是生來好掛的，很多玩偶腦袋上沒設計掛鉤也沒設計繩套，串珠、鎖鏈、小網球也不是天生就長一起，好不容易掛上了還容易翻轉、滑動甚至掉落。
一生要強的中國女人，在包掛這方面也發揮出了無窮的智慧，登山扣、牛皮筋、尼龍繩，通通改成包掛的魔術貼，不僅能掛上去，還防翻轉、防滑動、防掉落。
與此同時，登山扣、牛皮筋、尼龍繩本身，又怎麼不算是新潮有創意的包掛？
但也不能隨便，包掛講究一個亂中有序，色系得有搭配，材質得有碰撞，位置得錯落有致，各個零部件得共同服務於一個主題。
比如今天的主題是運動，那麼就可以取一個米色的小棒球，配上淺棕色的小球棒，用登山扣掛在深棕色的包包上，再綁幾條深色系繩子，起一個造型的作用。
背MiuMiu一定得走極繁主義，重點突出一種“放春假出去玩但懶得收拾行李”的女大氣質：能找着什麼你就都往上招呼，包裏包外一樣滿，滿到包裏的東西溢出來，和包掛形成呼應；
背lululemon的相反，多數極簡爲上，和瓏驤“狗牙”一個路數，掛上jellycat足矣，東西太多有損包包自身的精英感；
背巴黎世家的要混不吝，包要鬆鬆垮垮拎着，包掛要鬆鬆垮垮耷拉到擦地，喪氣中帶着叛逆，邋遢之餘有點朋克。
所有被詬病沒用的東西，如今都有用了。小得“只能裝可愛”的迷你包、不知道哪裏攢下來的鑰匙扣、已經生鏽的螺絲起子，總之抽屜深處你不敢細究的零零碎碎，現在都可以當作包掛。
02、兩千一根尼龍繩，誰掛得多誰鬆弛
包掛不是新概念，且不論把眼鏡耳機直接掛包上等等無師自通的民間智慧，給包包這個配飾再出配飾，也是時尚品牌的基本操作。
比如想買愛馬仕的包，全靠論斤買他們家掛飾配貨，又比如Fendi曾經出過一款風靡全球的小惡魔包掛，雖然現在已經是時代的眼淚。
而*個讓包掛變成時尚的人，是簡·柏金（Jane Birkin）。
她是愛馬仕柏金包的靈感來源。80年代中期，柏金某次坐飛機時向鄰座的愛馬仕CEO抱怨，說自己找不到做工精良又實用的大提包，於是愛馬仕專門爲她設計了一款大提包，並直接以她的姓氏命名。
順帶一提，因爲用了人家的名字，愛馬仕每年都得向她支付版稅，而她把這些錢都捐給了慈善機構。
對這個初衷是“能裝”，現在發展成另一種“能裝”的包，柏金的態度極其隨便，她有四個，每個都扎滿徽章、貼紙、珠串。
她接受CBS採訪時說：“我只是覺得把東西掛在上面更有趣......所有包上的小玩意、手鐲和珠子，當你走來走去時，它們會叮噹作響而這是快樂的聲音。”
於是繼成爲包的名字後，柏金又成爲了包掛的名字——國外網友管往包上掛東西叫“Jane Birkinifying” (“柏金化”) 。相關視頻在TikTok上的瀏覽量已經超過3000萬。而在小紅書上，“包包掛件”這個話題的瀏覽量已超5億。
不過也有人覺得，包掛元素已經多到了簡·柏金也認不出的樣子，對此感到似曾相識的不是歐美鬆弛感名媛，反而更可能是咱Y2K原宿風非主流：世紀交接的原宿街頭，穿着低腰短裙的雙馬尾辣妹，手提包上必定掛滿讓人眼花繚亂的Hello Kitty配飾。
千禧年亞比風味和鬆弛感白女美學，在把一切都搞成疊疊樂這方面，忽然形成微妙共振。
簡·柏金往包上扎徽章的時候，大概也沒想到包有朝一日會被掛上一切；海莉·比伯的品牌Rhode憑一個能裝脣膏的手機殼爆紅，不知道有沒有參考蒼井優當年借給《關於莉莉周的一切》劇組的那個能用出腱鞘炎的手機鏈。
包掛流行之前，“機掛”就是日本的非物質文化遺產（不是）。霓虹金喜歡用可愛的手機掛飾，不少還很實用，比如可以用成藥盒、揚聲器、香薰、零錢包、糖果盒；玄學自然不會缺席，有些掛飾會在有來電時閃爍，“爲主人帶來好運”，有些能抓鬼，有些能探測外星人。
甭管是不是真有用吧，反正各種buff多疊一疊，握手裏比較有底氣。
這種“疊疊樂”“套娃”風潮如今再起，其實順理成章。
“老錢風”“靜奢風”颳了這麼久，流行的包顏色一個比一個少，瞧着一個比一個素淨，好不容易有點花樣還是瓏驤們的老花，乍一看，是貴氣，看久了，千篇一律未免乏味些。
而且這些純色或印花的包，越看越撩撥你的創作欲。
此時紛繁複雜的包掛猶如一種救贖，讓包成爲恰如其分的畫布或展板，讓老錢煥發青春，爲靜奢添點活力，爲平平無奇的人生增加一些個性、態度、腔調。
星巴克想賣星冰糉，也得搭個包再免費提供手繪裝飾服務呢。
再說了，這年頭大家手頭都不寬裕，買個包也挺貴的，換包掛也就相當於換包了，性價比不可謂不高。
品牌們顯然也很希望能靠這種“沒錢換包就換個包掛”的性價比心態，掀起一場另類口紅效應。
MiuMiu大概算是攛掇得最猛的。去年10月MiuMiu發佈2024春夏系列,哪怕模特都穿着內褲走秀了,最搶眼的還是鼓鼓囊囊的包，裏面塞的鞋、書、換洗衣服滿溢出來,外面捆的尼龍繩結、掛的串珠鏈子飄飄蕩蕩。
MiuMiu這會兒風頭無兩,包賣一個爆一個，一起爆的還有上面的包掛。
在極繁主義上跟Miu姐有得一拼的是巴黎世家，大容量手袋Rodeo上掛滿了鑰匙、卡夾，連鎖頭都要兩個起掛，好像出大包只是爲了留更多空間給包掛。
香奈兒的早春系列，把五角星形的迷你包，當作新款金屬翻蓋包的包掛，Prada和Coach也在大包掛小包Coach還有以紐約爲主題的吊飾和鑰匙扣。比如自由女神像。
雖然買包掛肯定比買包便宜，但這些品牌標起價來也真是沒在客氣。
巴黎世家的Rodeo，“裸包”3萬元左右，包掛版7.8萬元，翻倍不止；老網紅機車包也推出了包掛版，小號裸包2萬元左右，包掛版超過5萬元。
等到包掛流行，機車包也算是揚眉吐氣了。
這款包以前叫City，2001年就由巴黎世家當時的創意總監Nicholas Ghesquière設計出來，但鬆垮的版型和笨重的配件，在當年那個logo狂熱的時代並不被看好。
不過這款包硬是憑實力被明星相中，從此“逆天改命”。
什麼實力?夠破夠日夠耐造的實力。The Row創始人奧爾森姐妹之-Mary-Kate Olsen,獨愛這款全新也像二手的髒髒包，一直用到佈滿墨漬和劃痕,有一次舉着包擋狗仔隊鏡頭，那過曝的鏡頭直接成就此包的高光時刻。
2021年，繼任設計總監DemnaGvasalia重新設計機車包,更名Le Cagole,成爲引領包掛美學的佼佼者。
不僅MiuMiu和巴黎世家這些出了名愛整活兒的，Loewe和BV兩個人淡如菊搞極簡的也沒閒着，前者包掛上新30款，一個鑰匙扣就要兩三千，後者的皮革吊飾鑰匙圈，沒個三四千的也下不來。
不想買包沒關係，只要還想買點愉悅感和新鮮感，時尚這行就永遠能賺到你的錢。
當然，大牌賣得再貴都是常規操作，大牌款式再多也只能滿足市場需求的冰山一角，百元內的平價包掛才是大勢所趨。
如今，自制包掛產業風生水起，生活方式品牌開始推出包掛產品，手工藝人在社交平台上自產自銷，要“miu系”就有“miu系”，要“小香風”就有“小香風”。有用戶在小紅書上發帖表示，自己在家做全手工掛件，月入可超十萬元，其中一款“miu系”包掛銷售額已經突破100萬。
當所有手機都被手機殼緊緊包裹，直接用“裸機”，被戲稱爲鬆弛感的*體現，等所有包都叮呤咣啷掛上鎖鏈串珠尼龍繩，或許“裸包”也會被視爲時尚的*體現。
畢竟時尚嘛，越是不急於證明自己時尚的人，越是有可能被認爲很時尚。
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